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電影究竟是城市行銷的推手？還是城市文化的殺手？導演侯孝賢昨天語重心長地說：「拍了『悲情城市』，讓九份變成現在這個樣子，我有深深的罪惡感。」 對於墾丁的海角熱，侯孝賢說，「『海角七號』也是，人去（恆春）了，但很多人根本不管地方有什麼，只管這�誰拍過片，便當賣到不行，熱潮帶來了，但地方文化特色留下來了嗎？」 「悲情城市」出品至今剛好二十年，曾獲威尼斯影展最佳影片金獅獎。 金馬獎執委會昨天下午舉行「電影•城市行銷的最佳推手」研討會，邀台灣侯孝賢、香港吳思遠、大陸黃建新、南韓金鐘學四位導演，不料開場的侯孝賢砲聲隆隆，痛批不該「本末倒置」。 侯孝賢說：「電影打造城市？難吧，導演拍片不該先想到這個，電影拍得好才會吸引人，一開始就讓導演想那些，會有反效果。就算電影把觀眾叫來了，又怎麼樣？『悲情城市』讓我有罪惡感，九份原本那麼漂亮，以前留下來瀝青的屋頂，老街平房，拍片之後的兩年內，大家都來了，買房子，為搶景觀加高樓台，亂成一團，還好現在因地底坑道被禁建了。」
近年推動影視觀光的南韓也面臨這種窘境，裴帥的「太王四神記」，RAIN、宋慧喬的「浪漫滿屋」都被點名。 「太王四神記」導演金鐘學說：「過去我拍電視劇『沙漏』，創下百分之七十二的收視率，但又怎樣？取景的小鄉村，拍後地價漲一百倍，炒地皮卻讓村民離鄉背井，我更有罪惡感。聽說後來的『浪漫滿屋』也造成同樣的問題。」 侯孝賢說，日本政府有專人團隊管理，像五色湖等民宿，保留歷史原貌，照樣吸引觀光客。促進商機不是壞事，但要有保護配套措施，以台中市為例，市府可以主動出擊發掘適合的劇本，有計畫找適合的導演來台中拍片。 他認為，「海角七號」只是台灣電影「一線曙光」，但不是國片整個的希望，國片要有更大的市場，一定要有量去支撐，光靠一兩個人不夠，至少要培養出二十位導演站上一線。 金鐘學說：「什麼事都一體兩面，很多日本師奶去裴勇俊拍片的地方，等三小時就為了喝杯據說他去過的店賣的咖啡，的確促進觀光，但他們片酬飛漲成上億韓幣，製作費吸走大半，導致南韓電影製作品質衰退，南韓政府已制定片酬最高標準對症下藥。」 【2008/12/06 聯合報】 |
| 悲情炒熱九份 獎狀榔頭送念真 |
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「悲情城市炒熱九份，地方人曾調侃說應頒給編劇吳念真一張獎狀及一個榔頭；獎狀是獎勵吳念真讓九份人口回流有了活力，榔頭表示悲情城市讓九份的景觀被破壞。」移居九份廿一年的羅濟昆，說出地方文史工作者的想法。 羅濟昆說，近幾年來的九份假日，常見塞車、停車困難、垃圾亂丟，景觀已被破壞，侯孝賢早就說過後悔拍悲情城市的話，他並不驚訝；悲情城市的確讓九份像灰姑娘一樣，從小城鎮成為熱門的觀光景點，「九份人口嚴重外流，我移居九份之初，九份只有偶爾拜訪山城尋找靈感及藝術元素的工作者；悲情城市上映後，九份瞬間被炒熱。」 「侯孝賢會有這樣的感歎，覺得九份被破壞了，是九份的景觀變了，許多建築和早年景觀不同；藝術工作者想到九份取景，不能像早年那樣只用廣角鏡就能找到好場景，現在只能用長鏡頭抓特寫，聚焦在特定的事物。」在九份從事攝影及文史工作多年的羅濟昆以攝影者角度說出九份的改變。 不過，羅濟昆認為侯孝賢沒有資格批評。他說，「從九份獲利的藝術工作者應有回饋的心，九份是被破壞，但是被誰破壞的，有誰關心？」侯孝賢等人應該運用知名度及藝術創作，告訴民眾九份的美在那裡，讓政府也知道如何保存九份的美，因為現有的破壞有許多是無知和無心的。 羅濟昆把九份的發展分成三階段，第一階段是金礦沒落，人口嚴重外流，山城只剩老人和小孩，幾乎看不到希望；第二階段就是悲情城市放映後，山上擠滿尋找電影場景的遊客；第三階段的九份已轉型為觀光城市，吸引日本及香港遊客。 【記者張源銘╱基隆市報導】九份土生土長的瑞芳鎮民代表林添麟說，九份本來是鳥不生蛋的地方，現在成為熱門觀光地點，除了房屋有些許改變，山水美景還是一樣；他不認同侯孝賢的說法。 林添麟說，早年的九份因為金礦沒落，年輕人出外找工作，整個山城靜悄悄，有時從早到晚，豎崎路看不到一個人影。還好，因為電影的推波助瀾，炒熱了九份，現在人口回流，老人有年輕人照顧，地方有商機，大家還有收入。 林添麟覺得九份要發展一定會有變化，但他不覺得九份被破壞了，倒覺得是重生，變成一個有生命的山城。 【2008/12/06 聯合報】 |
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